François.e (Canadá, 2026)

E se um homem cisgênero, branco e em decadência profissional resolvesse se declarar uma mulher trans para conseguir dinheiro público? A premissa de “François.e”, comédia dramática dirigida por Jean-François Asselin, começa com uma provocação bastante desconfortável: François (Louis Morissette), um roteirista de 50 anos incapaz de emplacar seus projetos, decide marcar a opção “transgênero” em um formulário de financiamento audiovisual. O golpe funciona. De repente, sua série ganha o interesse de uma emissora, que está ansiosa para anunciar a primeira produção escrita por uma roteirista trans. O problema é que, para sustentar a fraude, François precisa se transformar em Françoise e convencer todo mundo de que sabe alguma coisa sobre uma experiência que nunca viveu. A indústria cultural ganha uma nova autora, o protagonista ganha uma oportunidade de carreira e a identidade de gênero vira, para ele, um excelente plano de negócios.

O filme encontra seu primeiro alvo no ambiente corporativo do audiovisual, onde discursos sobre diversidade, representatividade e inclusão convivem com formulários, metas institucionais e estratégias de divulgação. François enxerga as políticas afirmativas como uma porta que se fechou para profissionais como ele e decide encontrar uma maneira de entrar pela janela. A sátira tem um ponto de partida interessante porque expõe tanto o oportunismo individual quanto as contradições de um mercado que frequentemente transforma diversidade em argumento comercial. 

A entrada de Sarah (Pascale Drevillon), escritora trans contratada para ajudar François a desenvolver o projeto, muda a dinâmica da história. Enquanto ele precisa aprender a representar uma experiência que inventou para conseguir financiamento, Sarah conhece concretamente os obstáculos que atravessam a vida profissional e pessoal de uma mulher trans. A relação entre os dois abre espaço para discutir autoria, representação e lugar de fala, mas também evidencia uma contradição: é necessário que um homem cisgênero se vista de mulher e finja uma transição para que o mercado finalmente reconheça o valor de uma história escrita por uma mulher trans? A presença de Gabrielle Boulianne-Tremblay, mulher trans e coautora do roteiro, é especialmente relevante nesse contexto. 

A mudança de tom na parte final, quando a farsa começa a produzir consequências afetivas. François se aproxima da comunidade trans, leva a comédia para um terreno mais dramático. O protagonista passa a enfrentar situações de preconceito e hostilidade que antes só conhecia como material de pesquisa, e o roteiro aposta na empatia como caminho para sua transformação. Quando o filme consegue deslocar a atenção de François para as pessoas que convivem com as consequências de sua mentira, encontra momentos mais interessantes. Quando transforma a fraude em uma jornada de autoconhecimento do protagonista, corre o risco de reproduzir justamente o apagamento que pretende discutir.

“François.e” é uma produção bem-intencionada, com uma premissa provocadora e um debate que ultrapassa as telas, especialmente em um momento de disputas sobre representatividade e acesso ao financiamento cultural. A sátira ao corporativismo audiovisual tem potencial, mas o filme nem sempre distingue a crítica às instituições da desconfiança em relação às políticas afirmativas. Ele então oscila entre a comédia de impostura e o drama de aprendizagem, com algumas soluções fáceis pelo caminho.