Os Encontros da Meia-Noite(Les rencontres d'après minuit, França, 2013)

Após diversos curtas, a estreia de Yann Gonzalez num longa metragem é um filme ousado, conceitual, impetuoso e disposto a morder muito mais do que pode mastigar. O tipo de filme que não seria tão eficaz se tivesse sido montado de forma mais suave, e anuncia um novo talento e estilo prestes a brilhar.

Um casal, Matthias, Niels Schneider, de Amores Imaginários(2010), e Ali (Kate Moran), junto com sua empregada crosdresser Udo (Nicolas Maury), estão se preparando para uma noite de libertinagem. Eles convidaram pessoas que atendem por nomes incomuns.

Convidados para se juntar a eles estão o Garanhão (Eric Cantona), a Vadia (Julie Brémond), o Adolescente, o filho de Alain Delon, Alain-Fabien Delon, e a misteriosa Estrela (Fabienne Babe). No entanto, não se inicia uma orgia sem quebrar o gelo, e à medida que os vários personagens contam suas histórias, a dinâmica emocional e erótica entre eles muda.

Seus vários contos nos levam a um passeio pelos conceitos cinematográficos franceses, embora também haja referências à tradição espanhola e italiana. Torna-se cada vez menos certo onde está a verdade. Ainda estamos no mundo real, ou algo sobrenatural está acontecendo? Certamente estamos em uma fantasia.

À medida que viajamos entre um erotismo familiar, o filme adquire uma atmosfera curiosamente assexual. Há reflexões sobre a brutalidade do mundo exterior (incluindo uma participação espetacular de Béatrice Dalle como uma predadora sexual masoquista) que insinuam os danos causados ​​pelo estigma de certas formas de sexualidade. A crueldade social não é menos presente dentro de casa, e a Vadia, ironicamente o personagem mais convencional, tem muito para contar. 

O elenco é camp e extravagante, mas no geral, o destaque é Cantona, que não tem medo de enviar sua própria imagem e fornecer alguns dos melhores momentos cômicos do filme, ao mesmo tempo em que revela uma profundidade como ator.

Enquanto isso, o irmão de Yann, Anthony Gonzalez, mais conhecido pelo trabalho na banda M83, fornece uma partitura eletrônica inventiva que se mantém interessante de ouvir, mesmo quando a narrativa oscila. 

É um filme estranho, teatral e surreal.  Matthias e Ali são quase figuras de contos de fadas obscuro e sexual. Udo pode ser muito mais do que uma empregada, e cada um dos outros personagens não é exatamente o que parece, escondendo fantasias sexuais, ideias e experiências que vão além do que a sociedade consideraria aceitável.

Amores Imaginários(Les Amours Imaginaires, Canadá, 2010)

Bang, Bang! O cover italiano da famosa canção na voz da cantora Dalida, embala momentos chave de Amores Imaginários, segundo longa de Xavier Dolan, que ao contrário de sua estreia, em Eu Matei minha mãe, explora uma abordagem mais experimental, sensível e delicada.

A trama é focada no triângulo amoroso platônico formado por Marie(Monia Chokri), seu melhor amigo gay Francis, interpretado por Xavier Dolan, e o misterioso Nicolas(Niels Schneider) que desenvolve uma amizade com os dois, porém não dá pistas de sua orientação sexual.

Imagens bonitas e aleatórias ilustram passagens do filme, que é marcado por uma estética bem intensa, que apesar do baixo orçamento abusa na ousadia, no uso de cores e movimentos de câmera e enquadramentos pretensiosos.

O filme é marcado por detalhes emocionantes e sutis, como Francis se masturbando enquanto cheira a camisa de Nicolas. Ou a divagação dos personagens sobre o amor e a relação de ciúme e posse que acabam desenvolvendo.

Amores Imaginários também consolida Xavier Dolan, como um diretor de grandes trilhas, além de Dalida, o filme ainda tem Vive la Fete, The Knife e Fever Ray, sempre muito bem colocados em cenas inspiradoras.

Com este seu segundo longa, o diretor mostrou muito talento, ainda que a maturidade só começasse a se manifestar em seus filmes seguintes. Mesmo assim o canadense é um prodígio, capaz de criar a própria linguagem cinematográfica.Bang Bang!