Está Tudo Bem Comigo?(Am I Ok?, EUA, 2022)

Lucy (Dakota Johnson) sempre se sentiu atraída por mulheres, mas nunca fez nada sobre isso. Ela relutantemente se assume para sua melhor amiga, Jane (Sonoya Mizuno), insistindo que ela não quer  fazer barulho sobre nada disso. A amizade entre essas duas mulheres é a relação central do filme. 

A relação de codependência das amigas é marcada pelo controle um pouco excessivo de Jane sobre uma Lucy relutante e tímida, que precisa ser constantemente pressionada a tentar coisas novas ou satisfazer seus gostos; E isso se aplica à sua busca sexual, bem como ao seu trabalho, porque em vez de perseguir seu amor pela pintura, ela prefere continuar trabalhando como recepcionista em um spa.

Este último tem um lado positivo: a nova massagista Brittany (Kiersey Clemons), que parece estar de olho nela. Mas enquanto Lucy tenta se sentir confortável com sua sexualidade, sua amizade com Jane começa a sofrer, e o fato de Jane ser tão impetuosa em querer ver sua amiga feliz só agrava a questão.

Em seu longa de estreia como codiretoras, Stephanie Allynne e Tig Notaro estão impressionantemente sintonizadas com a humanidade de suas personagens. O filme tem muitas risadas, mas sua magia é a maneira como ele puxa os detalhes silenciosos que lhe dão conhecimento e insight dos personagens.

O roteiro de Lauren Pomerantz encaixa essa amizade dentro de certas fórmulas narrativas de comédia romântica, mas ainda assim subverte o gênero ao transformar as vidas amorosas de Lucy e Jane em subtramas cujos altos e baixos não são inerentemente mais importantes do que a amizade entre elas.

O filme é ancorado por duas performances sinceras, e sua química é palpável. Mizuno faz o espectador refletir sobre como foi se assumir para sua melhor amiga. Johnson é natural quando se trata de expressar a raiva, o ódio a si mesmo e a confusão que se abateria sobre qualquer um que percebesse aos 32 anos que é uma pessoa queer.

Suspiria: A Dança do Medo(Suspiria, Itália/EUA, 2018)

Suspiria, de Luca Guadagnino, não é explicitamente um remake da obra-prima giallo, de 1977, de Dario Argento. Ele pega emprestado o esboço do enredo original, confunde um pouco da mitologia das sequências Inferno(1980) e Mother Of Tears(2007), e cospe em uma espécie de drama gótico sobrenatural que deixa de lado cenas de horror na maior parte do tempo de execução e maximiza seu impacto.

A ação se passa na Berlim Ocidental. de 1977, no auge do outono alemão: um período de convulsão política (envolvendo várias centenas de bombardeios terroristas e o sequestro de uma aeronave) provocada pela presença contínua de nazistas em posições de poder. 

Dakota Johnson interpreta Susie Bannion, uma promissora estudante de dança dos EUA que veio fazer um teste em uma academia de dança de renome mundial. Que esta academia é secretamente uma cobertura para um coven de bruxas é explícito quase desde o início, já que é improvável que a grande revelação de um filme de 40 anos atrás gere muita surpresa.

A chegada de Susie coincide com turbulência política não apenas em Berlim, mas também no coven: Madame Blanc, a bruxa/instrutora de dança interpretada por Tilda Swinton, procura usurpar a liderança da matriarca antediluviana Helena Markos.

Swinton também interpreta o único personagem masculino real do filme, um médico psiquiátrico que começa a desvendar as estranhas ocorrências na academia de dança. Existem outras grandes atrizes para controlar o espetáculo, como Mia Goth e Chloë Grace Moretz, mas é realmente o show de Swinton e Johnson.

Esta versão de Suspiria evita a abordagem de estilo como substância do original para algo mais medido, permitindo que o personagem venha à tona e recompensando a atenção e paciência por parte do espectador. Também se foram as nuances vívidas de cores e a trilha sonora, substituídas por uma paleta terciária mais suave e uma paisagem sonora assustadora de Thom Yorke.

Parece quase um esforço excessivamente autoconsciente para não imitar o original, mas combina com o tom e o ritmo mais pensativos. Os visuais são silenciosamente brilhantes e tecnicamente assustadores, com panorâmicas de 360º filmadas em uma sala totalmente espelhada, sem sinais de equipe ou equipamento.

O desempenho físico de Johnson é excepcional, algo que ecoa por toda parte; este é um filme extremamente visceral, cheio de movimento. Muito parecido com o original, esta versão do Suspiria exala arte e não é para todos, mas é uma homenagem amorosa a um clássico duradouro.